En general, el procés d'adaptació d'aquest equipament és natural, ja que va sorgir la pròpia màquina dels germans Lumière a partir del kinetoscopi de William Kennedy. Tanmateix, per entendre la dimensió de l'esperit pioner d'aquests germans francesos, val la pena esmentar que la pròpia televisió va sorgir com una branca del cinematògraf.

A més, els germans Lumière van ser els encarregats de crear el processament de colors. i fotografies en relleu. D'altra banda, també van inventar l'anomenada placa fotogràfica seca i la Creu de Malta, un sistema que permetia que la bobina de pel·lícula es mogués a intervals.

En resum, el cinema conegut avui dia és fruit de la obra d'Auguste i Luis Lumière. Tot i que han passat dècades des de la primera exposició, molt probablement el descobriment de potencialitats al cinema hauria passat anys després.

Així doncs, t'agradava conèixer els germans Lumière? A continuació, llegiu sobre els invents brasilers, que són les principals creacions nacionals.

Fonts: Monster Digital

Els germans Lumière són coneguts com els pares del cinema, ja que van ser pioners en la visualització d'imatges en moviment. En altres paraules, van ser els inventors del cinematògraf, un aparell que reproduïa el moviment mitjançant la seqüenciació de fotogrames. En aquest sentit, van ser pioners en la millora i també en el registre d'aquest invent.

En definitiva, Auguste Maria Louis Nicholas Lumière i Louis Jean Lumière van néixer a Besançon, França. Tanmateix, Auguste era més gran, nascut el 19 d'octubre de 1862. En canvi, el seu germà Louis Jean Lumière era més jove, ja que va néixer el 5 d'octubre de 1864.

Primer, tots dos eren fills i col·laboradors de Antoine Lumière, conegut fotògraf i fabricant de pel·lícules fotogràfiques. Tanmateix, el pare es va jubilar l'any 1892 i va passar la fàbrica als seus fills. Així, va ser en aquesta mateixa indústria de materials fotogràfics on va aparèixer el cinematògraf, fonamental per al desenvolupament del cinema.

El cinematògraf

En un principi, el cinematògraf va ser registrat per Léon Buly. , el 1892. No obstant això, a causa de l'impagament de la patent, Bouly va perdre el dret a la invenció. En conseqüència, els germans Lumière van registrar l'invent el 13 de febrer de 1895, però, com a “màquina d'estudi científic sense finalitat comercial”.

Tot i haver afirmat que la creació no tindria finalitats comercials, aquest invent i laprincipal precursor del cinema al món. Bàsicament, aquest equip permetia gravar fotogrames que creaven la il·lusió de moviment quan es reproduïen. És a dir, la successió d'imatges fixes imprimeix el moviment a causa del fenomen anomenat persistència de la visió.

En resum, la persistència de la visió és un fenomen o il·lusió provocat quan un objecte vist per l'ull humà roman a la retina. durant una fracció de segon després de la seva absorció. D'aquesta manera, les imatges s'associen a la retina sense interrupció i semblen estar en moviment.

En general, aquest efecte es pot veure amb els primers dibuixos animats de televisió, també creats a partir d'aquest efecte. D'altra banda, l'origen del cinema va ser degut a l'exploració d'aquest fenomen, i amb el cinematògraf no va ser diferent. Per això, la primera exposició d'una pel·lícula i la presentació de la màquina va tenir lloc el mateix any de la seva posada en marxa.

Consulta com funciona aquest invent en el següent vídeo:

La primera exposició d'una pel·lícula dels germans Lumière

En primer lloc, la primera projecció cinematogràfica va tenir lloc el 28 de desembre de 1895, a la ciutat de la Ciotat. En aquest sentit, els germans Lumière van organitzar l'esdeveniment sense cap intenció de comercialitzar l'invent i els seus usos, ja que veien el cinematògraf com un producte científic.

En general, les exposicions espantaven el públic, ja que eren imatges realistes. i en gran nombre.escala. Com a exemple, podem esmentar el breu documental “Leaving the Lumière Factory in Lyon”, l'escena del qual del tren sortint de l'estació va fer creure al públic que el vehicle sortia de la pantalla.

No obstant això, les exposicions de el sud-est de França va agafar altres proporcions i va recórrer el país. Així, els germans Lumière van acabar al Grand Café de París, un important lloc de trobada dels intel·lectuals de l'època. A més de ser anònim, entre els espectadors presents hi havia George Méliès, pare del cinema de ficció i dels efectes especials.

En conseqüència, Méliès es va unir als germans Lumière per difondre el potencial del cinematògraf a altres parts del món. Tot i que les pel·lícules eren curtes i documentals, sobretot a causa de la limitació del rol de filmació, va ser un pas essencial en el desenvolupament del cinema modern.

Per tant, el cinematògraf es va introduir a Londres, Bombai i Nova York. Sobretot, aquestes exposicions van popularitzar el cinema de l'època, transformant-lo en el que avui s'anomena el setè art. Curiosament, els germans Lumière van acabar al Brasil amb el seu invent, portant el cinema a territori nacional el 8 de juliol de 1896.

Evolució del cinema i altres invents dels germans Lumière

Tot i que reivindicaven el cinematògraf com un invent científic, aquesta màquina era essencial per a la millora del cinema. En altres paraules, de