نۇقسانسىزلىق دېگەن نېمە؟ كېلىپ چىقىشى ، تېخنىكىسى ۋە ئاساسلىق سەنئەتكارلىرى
مەزمۇن جەدۋىلى
مەنبە: تودا ماتېر
نۇقساننىڭ نېمىلىكىنى چۈشىنىش ئۈچۈن ، ئادەتتە ، بىر قىسىم سەنئەت مەكتەپلىرىنى بىلىش زۆرۈر. بۇ خىل تەسىر كۈچى تەسىرات دەۋرىدە بارلىققا كەلگەنلىكى ئۈچۈن يۈز بېرىدۇ ، ئەمما نۇرغۇن كىشىلەر تەسىراتتىن كېيىنكى ھەرىكەتنىڭ تېخنىكىسى دەپ تونۇلدى. fig. شۇڭلاشقا ، تەسىراتچىلىق ئەسەرلىرىدە كۆپ ئۇچرايدىغانغا ئوخشاش ، بۇ رەڭنى سىزىق ۋە شەكىلدىنمۇ بەكرەك قەدىرلەيدىغان تېخنىكا. 20-ئەسىرنىڭ بېشى ، ئاساسلىقى ئۇنىڭ ئالدىنقىلاردىن بولغان. دەل ئۇلار ، جورج سېئۇرات ۋە پائۇل سىگناك ، ئەمما ، ۋىنسېنت ۋان گوگ ، پىكاسو ۋە ھېنرى ماتتىس قاتارلىقلارمۇ بۇ تېخنىكىنىڭ تەسىرىگە ئۇچرىغان.
سەنئەت جورج سېئۇرات ئەسەرلىرىنى سىناق قىلىشقا باشلىغاندا باشلانغان ، ئاساسلىقى كىچىك چوتكىلاردىن پايدىلىنىپ دائىملىق ئەندىزە ھاسىل قىلغان. نەتىجىدە ، سەنئەت تەتقىقاتچىلىرى نوقۇل ماددىنىڭ فرانسىيىدە بارلىققا كەلگەنلىكىنى ، تېخىمۇ ئېنىق قىلىپ ئېيتقاندا 19-ئەسىرنىڭ ئاخىرقى ئون يىللىرىدا بارلىققا كەلگەنلىكىنى ئوتتۇرىغا قويدى. ئۇنىڭ رەڭلىك چېكىتلەر بىلەن بولغان تەجرىبىسىنى قوبۇل قىلىش. شۇنداقئومۇمەن قىلىپ ئېيتقاندا ، سەنئەتكارنىڭ مۆلچەرىچە ، ئادەمنىڭ كۆزى ئەسەردىكى دەسلەپكى رەڭلەرنى ئارىلاشتۇرۇپ ، نەتىجىدە ياسالغان ئومۇمىي رەسىمنى پەرقلەندۈرىدۇ.يەنى ئۇ دەسلەپكى رەڭلەر ئارىلاشمايدىغان تېخنىكا. پالتا ، ئىنسانلارنىڭ كۆزى ئېكراندىكى كىچىك چېكىتلەرنىڭ چوڭ رەسىمىگە قاراپ بۇ خىزمەتنى قىلىدۇ. شۇڭلاشقا ، كۆرۈرمەن ئەسەرنىڭ تونۇشىغا مەسئۇل بولىدۇ.
بۇ مەنىدىن ئېيتقاندا ، نۇقساننى رەڭ ۋە سىزىقنىڭ ئۈستىدىكى رەڭنى قەدىرلەيدۇ دېيىشكە بولىدۇ. ئومۇمەن قىلىپ ئېيتقاندا ، بۇ رەسىمنىڭ ياسىلىشى كىچىك رەڭلىك چېكىتلەرنى ئاساس قىلغانلىقى ئۈچۈن يۈز بېرىدۇ.
بۇنىڭدىن باشقا ، «چېكىت سىزىش» دېگەن بۇ سۆزنى فرانسىيەنىڭ داڭلىق تەنقىدچىسى فېلىكس فېنىئون ئىجاد قىلغان دەپ قارىلىدۇ. . دەسلەپتە ، فېنون سېئۇرات ۋە زامانداشلىرىنىڭ ئەسەرلىرىگە بەرگەن باھالىرى جەريانىدا بۇ ئىپادىنى بارلىققا كەلتۈرگەن بولاتتى ، شۇڭا ئۇنى ئالقىشقا ئېرىشتۈردى.
بۇنىڭدىن باشقا ، فېنېئون بۇ بىر ئەۋلاد سەنئەتكارلارنىڭ ئاساسلىق تەشۋىقاتچىسى دەپ قارىلىدۇ. 5>
نۇقسانچىلىق دېگەن نېمە؟ باشقىچە قىلىپ ئېيتقاندا ، ئۇ بىر خىل رەسىم بولۇپ ، رەڭ ۋە ئاھاڭ بىلەن ئىشلەشنى مەقسەت قىلىدۇ ، شۇنداقلا كۈزەتكۈچىلەرنىڭ ئەسەرگە بولغان تونۇشىنىمۇ كۆرسىتىدۇ. atجەريان. دېمەك ، يىراقتىن قارىغاندا ، ئەسەر رەسىمنى تەھلىل قىلغانلارنىڭ نەزىرىدىكى رەڭلىك چېكىتلەر ۋە ئاق بوشلۇقلارنى ئارىلاشتۇرۇپ تولۇق پۈتۈن مەنزىرىنى نامايان قىلىدۇ. ، ئۇنىڭ ئەسەرلىرىدىكى سېلىشتۇرما ۋە يورۇقلۇق. نەتىجىدە ، سىرتقى مۇھىتتىكى كۆرۈنۈشلەر تەسۋىرلەنگەن ، چۈنكى بۇلار ئىزدىنىشكە تېگىشلىك ئەڭ چوڭ رەڭ دائىرىسى بولغان بوشلۇقلار ئىدى.
قانداقلا بولمىسۇن ، شۇنى چۈشىنىش كېرەككى ، بۇ پەقەت رەڭلىك چېكىت ئىشلىتىشلا ئەمەس ، چۈنكى ئۇ دەۋردىكى سەنئەتكارلار ئاھاڭنى ئىلمىي ئىشلىتىشكە ئىشەنگەن. شۇڭلاشقا ، ئۇ دەسلەپكى رەڭلەر بىلەن ھەر بىر نۇقتا ئوتتۇرىسىدىكى بوشلۇقنىڭ ئۆز-ئارا باغلىنىشى بولۇپ ، ئۈچىنچى ئاھاڭ ۋە ئەسەرنىڭ پۈتۈن مەنزىرىسىنى پەرقلەندۈرەلەيدۇ. تەسىرات ۋە ئاھاڭنى ئاشۇرىدىغان تۈرمە ئۆزگەرتىش دەپ ئاتالغان. بۇنىڭدىن باشقا ، بۇ ئۈنۈم سەنئەت ئەسىرىدە چوڭقۇرلۇق ۋە ئۆلچەمنى ھېس قىلالايدۇ.
ئاساسلىق سەنئەتكارلار ۋە ئەسەرلەر ئۇنىڭ چوتكىسىدىكى نۇر ۋە سايەنىڭ تەسىرى. بۇنداق بولغاندا ، نۇقساننىڭ نېمىلىكىنى چۈشىنىش شۇ دەۋرنىڭ كۈندىلىك كۆرۈنۈشلىرىنى چۈشىنىشنى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ.
ئادەتتە ، تەسۋىرلەنگەن كۆرۈنۈشلەر دائىملىق پائالىيەتلەرگە چېتىلىدۇ ، مەسىلەن.سەيلىگاھ ، دالا يىغىلىشى ، شۇنداقلا ئەمگەك مەنزىرىلىرى. شۇنداق قىلىپ ، بۇ تېخنىكا بىلەن تونۇلغان سەنئەتكارلار ئەتراپىدىكى رېئاللىقنى تەسۋىرلەپ ، كۆڭۈل ئېچىش ۋە خىزمەتنىڭ دەقىقىلەرنى سۈرەتكە تارتتى>
قاراڭ: ئاساسلىق يۇلتۇز تۈركۈمى ۋە ئۇلارنىڭ ئالاھىدىلىكى نېمە؟پائۇل سىگناك (1863-1935)
فرانسىيەلىك پائۇل سىگناك تېخنىكىنىڭ مۇھىم تەشۋىقاتچىسى بولغاندىن باشقا ، ئاۋانگارت نوقتىسى دەپ ئېتىراپ قىلىندى. ئۇندىن باشقا ، ئۇ ئۆزىنىڭ ئەركىنلىك روھى ۋە ئانارىزىم پەلسەپىسى بىلەن تونۇلغان ، ئۇ 1984-يىلى دوستى جورج سېئۇرات بىلەن مۇستەقىل سەنئەتكارلار جەمئىيىتىنى قۇرغان.
مۇنداقچە ئېيتقاندا ، ئۇ سېئۇرات ھەققىدە pointillism تېخنىكىسى. نەتىجىدە ، ھەر ئىككىلىسى بۇ ھەرىكەتنىڭ باشلامچىسىغا ئايلاندى. ئۇنىڭدىن باشقا ، سىگناك كېمىلەرنى ياخشى كۆرىدىغان بولۇپ ، ئۆمرىدە ئوتتۇزدىن ئارتۇق ئوخشىمىغان كېمە توپلىغان.
قانداقلا بولمىسۇن ، سەنئەتكار ئۇلارنى سەنئەت تەتقىقاتىدىمۇ ئىشلەتكەن. نەتىجىدە ، ئۇنىڭ ئەسەرلىرى سەيلە قىلىش ۋە كېمە ساياھىتى جەريانىدا كۆزەتكەن پۈتۈن مەنزىرىلەرنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ ، شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ئۇ پوئىنتىزىم بىلەن ئىشلىتىشكە بولىدىغان يېڭى ئاھاڭلارنى تەتقىق قىلدى.
ئومۇمەن ، سىگناك ئاساسلىقى دېڭىز قىرغاقلىرىنى تەسۋىرلەش بىلەن تونۇلغان.European. ئۇنىڭ ئەسەرلىرىدە پىرىستان ، سۇ گەۋدىسىنىڭ قىرغاقلىرىدىكى يۇيۇنغۇچىلارنىڭ ، دېڭىز قىرغاقلىرىنىڭ ۋە ھەر خىل كېمىلەرنىڭ نامايەندىسى بارلىقىنى كۆرگىلى بولىدۇ. 1980) ۋە «La Baie Sant-Tropez» (1909).
جورج سېئۇرات (1863-1935) رەسسام سېئۇرات رەڭ ئىشلىتىشنىڭ ئەڭ ئىلمىي ئۇسۇلىنى تەتقىق قىلدى. ئۇنىڭدىن باشقا ، ئۇ ئەسەرلىرىدە ۋىنسېنت ۋان گوگ قاتارلىق سەنئەتكارلار تەرىپىدىن قوبۇل قىلىنغان ، ئەمما پىكاسو تەرىپىدىنمۇ ئالاھىدىلىككە ئىگە بولغانلىقى ئۈچۈن داڭق چىقارغان.
بۇ مەنىدىن ئېيتقاندا ، ئۇنىڭ ئەسەرلىرى رەڭ بىلەن ئوپتىكىلىق ئۈنۈم ئىزدەش بىلەن خاراكتېرلەنگەن. ، ئاساسلىقى يورۇقلۇق ۋە سايەنىڭ تەسىرى بىلەن. ئۇندىن باشقا ، سەنئەتكار يەنىلا ئىللىق ئاھاڭنى ياخشى كۆرۈپ ، ھېسسىياتنى ئىپادىلەش ئارقىلىق سوغۇق ئاھاڭ بىلەن تەڭپۇڭلۇق ئىزدىدى. ئومۇمەن قىلىپ ئېيتقاندا ، ئۇ ئىجابىي ھېسسىياتنىڭ يەتكۈزگۈچىسى ۋە تۆۋەنگە قارىغان سىزىقلارنى سەلبىي ھېسسىياتنىڭ كۆرسەتكۈچىسى سۈپىتىدە يۇقىرىغا قارىغان سىزىقلارنى قوللىنىش ئارقىلىق شۇنداق قىلدى.
ئەسەرلىرىدە كۈندىلىك تېما ، بولۇپمۇ ئىستىراھەت تېمىلىرى تەسۋىرلەنگەن. ئۇندىن باشقا ، سەنئەتكار ئاقسۆڭەك جەمئىيەتنىڭ قىزىقارلىقلىرىنى ، ئۇلارنىڭ سەيلىگاھلىرىدا ، دالا توپلىرىدا ۋە تاسادىپىي ئۇچرىشىشلاردا تەسۋىرلەپ بەردى.
ئۇنىڭ ئاساسلىق ئەسەرلىرىنىڭ ئىچىدە«تۇياق بىلەن دېھقان» (1882) ۋە «ئاسنىرېس توپلىمى» (1884).
ۋىنسېنت ۋان گوگ (1853 - 1890) ۋىنسېنت ۋان گوگ ئەسەرلىرىدە ئىشلىتىلگەن تېخنىكىنىڭ كۆپ خىللىقى بىلەن كۆزگە كۆرۈنەرلىك. بۇ مەنىدىن ئېيتقاندا ، سەنئەتكار ئۆزىنىڭ ئاۋارىچىلىق رېئاللىقى ۋە روھىي كېسەللىك كرىزىسىنى بىر تەرەپ قىلىش جەريانىدا نۇرغۇنلىغان سەنئەت باسقۇچلىرىنى باشتىن كەچۈردى. نەتىجىدە ، رەسسام ئەسەرلىرىدە نوقتىلىق تېخنىكىنى ئىشلىتىشكە باشلىغان ۋە ئۇنى ئۆزىنىڭ ئۇسلۇبىغا ماسلاشتۇرغان. قانداقلا بولمىسۇن ، پوئىنتىزىمنى ئىشلىتىشكە ئەھمىيەت بېرىش ئۇنىڭ 1887-يىلى سىزىلغان ئۆز تارتىم رەسىمىدە بار. بىرازىلىيەگە پەقەت بىرىنچى جۇمھۇرىيەتكە كەلگەن. باشقىچە قىلىپ ئېيتقاندا ، نوقۇل ئەسەرلەر 1889-يىلى پادىشاھلىق تۈزۈم ئاخىرلاشقاندىن تارتىپ تاكى 1930-يىلدىكى ئىنقىلابقىچە بولغان.
ئومۇمەن قىلىپ ئېيتقاندا ، بىرازىلىيىدىكى نوقتىلىق ئەسەرلەر بىلەن دېھقانلار ھاياتىنىڭ مەنزىرىلىرى ۋە بېزەكلىك رەسىملىرى تەسۋىرلەنگەن. بۇ تېخنىكىنىڭ دۆلەت ئىچىدىكى ئاساسلىق رەسساملىرى ئىچىدە ئېلىسېۋ ۋىسكونتى ، بېلمىرو دې ئالمېيدا ۋە ئارتۇر تىموتىئو دا كوستا قاتارلىقلار بار.
بۇ مەزمۇننى ياقتۇرامسىز؟
قاراڭ: WhatsApp: ئۇچۇر قوللىنىشچان پروگراممىسىنىڭ تارىخى ۋە ئۆزگىرىشى