Vudevils bija populārs teātra izklaides žanrs, kas aizsākās Francijā laikā no 19. gadsimta beigām līdz 20. gadsimta sākumam. Tomēr šī kustība nebija tieši sižetiski saistīta, tās galvenā funkcija bija izklaidēt un pelnīt naudu.

Kustības nosaukums attiecās uz sava veida Varietē teātri, bet patiesībā tas cēlies no franču valodas vārda "voix de ville" jeb pilsētas balss.

Amerikas Savienotajās Valstīs un Kanādā sociālekonomiskā situācija pēc Pilsoņu kara bija labvēlīga biznesa modelim. Tas bija tāpēc, ka bija viegli un iespējams pulcēt vairākus māksliniekus vienā izrādē, lai izklaidētu vidusšķiru.

Tomēr tādu tehnoloģiju kā radio un kino parādīšanās, kā arī 1929. gada Lielā depresija izraisīja kustības pagrimumu.

Vudevila iezīmes

Vudevīļu šovos mijās mūzikas un komēdijas priekšnesumi, kas parasti notika agrā vakarā. Galvenās atrakcijas bija mūzikli, burvju, deju, komēdiju, dzīvnieku priekšnesumi, akrobātika, sportisti, klasiskās lugas, čigānu izrādes u. c. izrādes.

Sākumā galvenās izrādes tika uzskatītas par pārāk rupjām un nepieklājīgām ģimenēm, tāpēc bija ierasts, ka pasākumus apmeklēja tikai vīrieši.

Tomēr, gūstot panākumus, izrādes sāka piesaistīt visu ģimeni. Turklāt pasākumu rīkošana bāros un koncertzālēs arī palīdzēja arvien vairāk paplašināt auditoriju.

Vēl viens svarīgs aspekts bija ceļojošais raksturs, kas pilsētās radīja lielu prezentāciju mainību.

Melnā vodevila šovs

Rasisma un atstumtības dēļ no lielākajiem šoviem melnādainie amerikāņi galu galā izveidoja savu pasākumu - melno vodevilli.

1898. gadā Pats Čapels izveidoja pirmo ekskluzīvo melnādaino kompāniju, kuras izrādes atšķīrās no tradicionālajām, ko veidoja baltie. No šīs vodevila variācijas radās ietekmes, kas ietekmēja džeza, blūza, svinga un Brodvejas šovu rašanos.

Sieviešu vidū Hjeras māsas bija pirmās afroamerikānietes izrādēs. Kustības kulminācijas laikā Aida Overton Walker kļuva par vienīgo melnādaino sievieti, kurai bija atļauts uzstāties izrādēs, kas bija paredzētas tikai baltajiem.

Pat ņemot vērā sabiedrības noraidošo attieksmi pret melnādainajiem māksliniekiem, daži uzskatīja, ka šī karjeras iespēja joprojām ir labāka nekā strādāt fizisku vai smagu darbu citās ģimenēs.

Minstrelu šovs

Līdz ar melnādaino vovēvila kustības panākumiem baltie sāka imitēt melnādainos priekšnesumu laikā. Tomēr šī prakse izpaudās kā rasistiska satīra, kas balstījās uz balto tēlu atveidošanu melnādaino tēlos.

Minstrēlu šova kustībā piedalījās bēdīgi slavenās melnādainās sejas, taču tā saglabāja lielu popularitāti publikas vidū. Pat pēc galveno vodevila kustību norieta šis šovs joprojām guva lielu ievērību.

Pagājušā gadsimta 60. gadu vidū melnādainie mēģināja atveidot šo notikumu, radot melnādaino minstrelu šovu (Black Minstrel Show) konceptu. Šajos priekšnesumos mākslinieki, lai gan bija melnādaini, ienesa rasistisko prakšu apropriācijas, piemēram, melnādaino seju (Blackfaces).

Vadošie vodevillu mākslinieki

Bendžamins Franklins Kīts

Bendžamins Franklins Kīts tiek uzskatīts par ASV vodevila tēvu. Viņa karjera sākās 1870. gadā, kad viņš sāka uzstāties ceļojošajos cirkos. Ar laiku viņš atvēra savu teātri un izstrādāja politiku, kas aizliedza izrādes ar ļoti vulgārām iezīmēm. Šādā veidā viņš spēja samierināt dažādas auditorijas un radīt pieejamu teātra formu.

Tonijs Pastors

Antonio "Tonijs" Pastors savas karjeras laikā darbojās dažādos koncertos, tostarp Minstrel šovā. Tomēr viņa uzstāšanās bija vērstas uz jauktu publiku, kurā piedalījās vīrieši, sievietes un bērni, kā arī uz aktiermākslas un dziedāšanas atrakcijām.

Vudevils visā pasaulē

Anglijā tā laika dažādības teātris notika mūzikas zālēs (Music Halls). Viktorijas laikmeta laikā šajās iestādēs bija apvienotas deju, dziedāšanas un komēdiju atrakcijas, kā arī bāri ar ēdieniem, tabaku un alkoholu.

Tajā pašā laikā Francijā ar vodevilli tika sajaukts vēl viens žanrs. Burlesku ietekmēja šī kustība, taču tā joprojām bija orientēta uz vīriešu auditoriju un seksuāliem motīviem.

Atšķirībā no izrādēm, kurās smiekli un jautrība izcēlās ar uguni, burleskas mākslinieki valkāja košus kostīmus un akrobātiku izpildīja elegantāk, vienlaikus ienesot uz skatuves erotiku. Turklāt izrādes tika koncentrētas vienās un tajās pašās šovzālēs, atšķirībā no Vudevila ceļojošajām apvienībām.

Ja šis saturs jums šķita interesants, noteikti izlasiet arī: Slavenās spēles: 10 populāras spēles, kas virza nozari.