পইণ্টিলবাদ কি? উৎপত্তি, কৌশল আৰু মূল শিল্পী
বিষয়বস্তুৰ তালিকা
উৎস: টোডা মেটাৰ
পইণ্টিলিজম কি বুজিবলৈ সাধাৰণতে কিছুমান কলাত্মক বিদ্যালয় জনাটো প্ৰয়োজনীয়। এনে হয় কাৰণ পইণ্টিলিজমৰ আৱিৰ্ভাৱ হৈছিল ইম্প্ৰেছনিজমৰ সময়ত, কিন্তু বহুতে ইয়াক উত্তৰ-ইম্প্ৰেছনিষ্ট আন্দোলনৰ কৌশল হিচাপে জনা যায়।
সাধাৰণতে পইণ্টিলিজমক সংজ্ঞায়িত কৰা হয় যে ই এটা অংকন আৰু চিত্ৰকলা কৌশল যিয়ে সৰু সৰু বিন্দু আৰু দাগ ব্যৱহাৰ কৰি এটা... শৰীৰ. গতিকে ইম্প্ৰেছনিজমৰ ৰচনাসমূহত সাধাৰণতে দেখা পোৱাৰ দৰে এইটো এনে এক কৌশল যিয়ে ৰেখা আৰু আকৃতিতকৈ ৰংক অধিক মূল্য দিয়ে।
তদুপৰি, পইণ্টিলবাদে ১৯ শতিকাৰ শেষৰ ফালে আৰু তাৰ পিছত এটা আন্দোলন আৰু কৌশল হিচাপে স্বীকৃতি লাভ কৰে ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে, মূলতঃ ইয়াৰ পূৰ্বসূৰীবোৰৰ বাবে। তেখেতসকলেই আছিল, জৰ্জ চেউৰাট আৰু পল চিগনাক, অৱশ্যে ভিনচেণ্ট ভান গগ, পিকাচো আৰু হেনৰী মেটিছেও এই কৌশলৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হৈছিল।
পইণ্টিলবাদৰ উৎপত্তি
পইণ্টিলবাদৰ ইতিহাস শিল্পৰ আৰম্ভণি হৈছিল যেতিয়া জৰ্জ চেউৰাটে তেওঁৰ ৰচনাৰ সৈতে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, মূলতঃ সৰু সৰু ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক ব্যৱহাৰ কৰি নিয়মীয়া আৰ্হি তৈয়াৰ কৰিছিল। ফলস্বৰূপে শিল্প পণ্ডিতসকলে দাবী কৰে যে পইণ্টিলিজমৰ উৎপত্তি ফ্ৰান্সত হৈছিল, অধিক নিৰ্দিষ্টভাৱে ১৯ শতিকাৰ শেষৰ দশকবোৰত।
প্ৰথম অৱস্থাত ছেউৰাটে মানুহৰ চকুৰ সম্ভাৱনাৰ বিষয়ে অন্বেষণ কৰিবলৈ বিচাৰিছিল, অৱশ্যে মগজুও এই... ৰঙীন বিন্দুবোৰৰ সৈতে তেওঁৰ পৰীক্ষাসমূহৰ অভ্যৰ্থনা। তেন্তেসাধাৰণতে শিল্পীজনৰ আশা আছিল যে মানুহৰ চকুৱে কামটোত প্ৰাথমিক ৰংবোৰ মিহলাই ল’ব আৰু ফলস্বৰূপে নিৰ্মাণ কৰা মুঠ ছবিখন চিনাক্ত কৰিব।
অৰ্থাৎ ই এনে এক কৌশল য’ত প্ৰাথমিক ৰংবোৰ মিহলি নহয় পেলেটটো, যিহেতু মানুহৰ চকুৱে পৰ্দাত থকা সৰু সৰু বিন্দুবোৰৰ ডাঙৰ ছবিখন চাই এই কামটো কৰে। গতিকে ৰচনাখনৰ উপলব্ধিৰ বাবে দৰ্শক দায়বদ্ধ হ’ব।
এই অৰ্থত ক’ব পাৰি যে পইণ্টিলিজমে ৰেখা আৰু আকৃতিৰ ওপৰত ৰংক মূল্য দিয়ে। সাধাৰণতে এনেকুৱা হয় কাৰণ চিত্ৰখনৰ নিৰ্মাণ সৰু সৰু ৰঙীন বিন্দুবোৰৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি কৰা হয়।
ইয়াৰ উপৰিও “বিন্দু চিত্ৰকলা” শব্দটো ফৰাচী এজন সুপৰিচিত সমালোচক ফেলিক্স ফেনেয়নে উদ্ভাৱন কৰিছিল বুলি বিশ্বাস কৰা হয় . প্ৰথমতে ফেনিয়নে চেউৰাট আৰু সমসাময়িকসকলৰ কৰ্মৰাজিৰ ওপৰত মন্তব্য কৰাৰ সময়ত এই অভিব্যক্তিটো সৃষ্টি কৰিলেহেঁতেন, যাৰ ফলত ই জনপ্ৰিয় হৈ পৰিলহেঁতেন।
তদুপৰি ফেনিয়নক এই প্ৰজন্মৰ শিল্পীসকলৰ মূল প্ৰচাৰক হিচাপে দেখা যায়।
<৫>পইণ্টিলিজম কি?
পইণ্টিলিষ্ট কৌশলৰ মূল বৈশিষ্ট্যসমূহ মূলতঃ পৰ্যবেক্ষকৰ অভিজ্ঞতা আৰু ৰং তত্ত্বৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঢ় লৈ উঠিছে। অৰ্থাৎ ই এক প্ৰকাৰৰ চিত্ৰ যিয়ে ৰং আৰু টোনালিটিৰ সৈতে কাম কৰিব বিচাৰে, কিন্তু কামটোৰ প্ৰতি পৰ্যবেক্ষকৰ ধাৰণাও।
সাধাৰণতে পইণ্টিলিষ্টৰ কামত প্ৰাথমিক টোন ব্যৱহাৰ কৰা হয় যিয়ে পৰ্যবেক্ষকে তৃতীয় ৰং বিচাৰি উলিয়াবলৈ বাধ্য কৰে at theপ্ৰক্ৰিয়া. অৰ্থাৎ দূৰৰ পৰা চালে ছবিখন বিশ্লেষণ কৰাসকলৰ চকুত ৰঙীন বিন্দু আৰু বগা ঠাইবোৰ মিহলাই সম্পূৰ্ণ পেনোৰামা উপস্থাপন কৰা হয়।
সেয়েহে পইণ্টিলিষ্টসকলে গভীৰতাৰ প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰিবলৈ ৰং ব্যৱহাৰ কৰিছিল , তেওঁৰ ৰচনাসমূহত বৈপৰীত্য আৰু উজ্জ্বলতা। ফলস্বৰূপে বাহ্যিক পৰিৱেশৰ দৃশ্যবোৰ চিত্ৰিত কৰা হৈছিল, কিয়নো এইবোৰেই আছিল অন্বেষণ কৰিবলগীয়া ৰঙৰ সৰ্বাধিক পৰিসৰ থকা স্থান।
কিন্তু এইটো বুজাটো প্ৰয়োজনীয় যে ই কেৱল ৰঙীন বিন্দু ব্যৱহাৰ কৰাৰ কথা নহয়, কাৰণ সেই সময়ৰ শিল্পীসকলে টোনালিটিৰ বৈজ্ঞানিক ব্যৱহাৰত বিশ্বাস কৰিছিল। গতিকে প্ৰাথমিক ৰং আৰু প্ৰতিটো বিন্দুৰ মাজৰ ঠাইখিনিৰ পাৰ্শ্বৱৰ্তী অৱস্থানেই তৃতীয় এটা সুৰতা আৰু ৰচনাৰ পেনোৰামা চিনাক্ত কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে।
প্ৰাথমিক সুৰৰ পৰা তৃতীয় সুৰতাৰ সন্মুখীন হোৱাৰ এই প্ৰভাৱ হ’ল প্ৰিজমেটিক পৰিৱৰ্তন নামেৰে জনাজাত, যিয়ে ছাপ আৰু সুৰ বৃদ্ধি কৰে। ইয়াৰ উপৰিও এই প্ৰভাৱে শিল্পকৰ্মত গভীৰতা আৰু মাত্ৰাৰ উপলব্ধি কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে।
মূল শিল্পী আৰু কৰ্ম
ইম্প্ৰেছনিজমৰ প্ৰভাৱত পইণ্টিলিষ্ট শিল্পীসকলে মূলতঃ প্ৰকৃতিক আঁকিছিল, উজ্জ্বল কৰি তুলিছিল তেওঁৰ ব্ৰাছষ্ট্ৰ’কত পোহৰ আৰু ছাঁৰ প্ৰভাৱ। এইদৰে পইণ্টিলিজম কি সেইটো বুজিবলৈ সেই সময়ৰ দৈনন্দিন দৃশ্যবোৰ বুজি পোৱাটো জড়িত হৈ থাকে।
সাধাৰণতে চিত্ৰিত দৃশ্যবোৰত নিয়মীয়া কাৰ্য্যকলাপ জড়িত হৈ থাকে, যেনে...পিকনিক, বাহিৰৰ গোট খোৱা, কিন্তু শ্ৰমিকৰ দৃশ্যও। এইদৰে এই কৌশলৰ বাবে পৰিচিত শিল্পীসকলে নিজৰ চৌপাশৰ বাস্তৱতাক চিত্ৰিত কৰিছিল, অবসৰ আৰু কামৰ মুহূৰ্তবোৰ ধৰি ৰাখিছিল।
পইণ্টিলবাদ কি তাক সংজ্ঞায়িত আৰু বিয়পাই দিয়াৰ বাবে পৰিচিত ডট কলাৰ আটাইতকৈ বিশিষ্ট শিল্পীসকল আছিল :
See_also: বাল্ডুৰ: নৰ্ছ দেৱতাৰ বিষয়ে সকলো জানি লওকপল চিগনাক (১৮৬৩-১৯৩৫)
ফৰাচী পল চিগনাক এই কৌশলৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰচাৰক হোৱাৰ উপৰিও এজন আভাংগাৰ্ড পইণ্টিলিষ্ট হিচাপে স্বীকৃতি লাভ কৰিছে। তদুপৰি তেওঁ মুক্তিবাদী মনোভাৱ আৰু নৈৰাজ্যবাদী দৰ্শনৰ বাবে পৰিচিত আছিল, যাৰ ফলত তেওঁ ১৯৮৪ চনত বন্ধু জৰ্জ চেউৰাটৰ সৈতে ছ’চাইটি অৱ ইণ্ডিপেণ্ডেণ্ট আৰ্টিষ্ট প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল।
বাইদেউ, তেওঁৱেই চেউৰাটক এই বিষয়ে শিকাইছিল পইণ্টিলিজমৰ কৌশল। ফলস্বৰূপে দুয়োজনেই এই আন্দোলনৰ পূৰ্বসূৰী হৈ পৰিল।
তেওঁৰ ইতিহাসৰ বিষয়ে কৌতুহলৰ ভিতৰত আটাইতকৈ পৰিচিত হ’ল তেওঁৰ স্থপতিবিদ হিচাপে কেৰিয়াৰৰ আৰম্ভণি, কিন্তু শেষত দৃশ্য কলাৰ বাবে পৰিত্যাগ। ইয়াৰ উপৰিও চিগনাক নাওৰ প্ৰেমী আছিল, আৰু গোটেই জীৱনত ত্ৰিশখনতকৈও অধিক বিভিন্ন নাও জমা কৰিছিল।
অৱশ্যে শিল্পীজনে নিজৰ কলাত্মক অন্বেষণতো সেইবোৰ ব্যৱহাৰ কৰিছিল। ফলস্বৰূপে তেওঁৰ ৰচনাসমূহে তেওঁৰ খোজকাঢ়ি যোৱা আৰু নাও ভ্ৰমণৰ সময়ত পৰ্যবেক্ষণ কৰা পেনোৰামাসমূহ উপস্থাপন কৰে, আনহাতে তেওঁ পইণ্টিলিজমৰ সৈতে ব্যৱহাৰ কৰিবলগীয়া নতুন টোনালিটিসমূহ অধ্যয়ন কৰে।
সাধাৰণতে, চিগনাক মূলতঃ উপকূলৰ চিত্ৰণৰ বাবে জনাজাতইউৰোপীয়। তেওঁৰ ৰচনাসমূহত ঘাটৰ, জলভাগৰ প্ৰান্তত গা ধোৱা লোক, উপকূলৰ ৰেখা আৰু সকলো ধৰণৰ নাওৰ প্ৰতিনিধিত্ব দেখা যায়।
এই শিল্পীৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত প্ৰডাকচনসমূহৰ ভিতৰত আছে: “Portrait of Félix Féneon” ( ১৯৮০) আৰু “লা বেই ছাণ্ট-ট্ৰপেজ” (১৯০৯)।
জৰ্জ চেউৰাট (১৮৬৩-১৯৩৫)
উত্তৰ-ইম্প্ৰেছনিজম শিল্প আন্দোলনৰ প্ৰতিষ্ঠাপক হিচাপে পৰিচিত ফৰাচী চিত্ৰকৰ চেউৰাটে ৰং ব্যৱহাৰৰ আটাইতকৈ বৈজ্ঞানিক পদ্ধতি অধ্যয়ন কৰিছিল। ইয়াৰ উপৰিও তেওঁৰ ৰচনাসমূহত এনে বৈশিষ্ট্য সৃষ্টি কৰাৰ বাবে জনপ্ৰিয় হৈ পৰিছিল যিবোৰ ভিনচেণ্ট ভ্যান গগৰ দৰে শিল্পীয়ে গ্ৰহণ কৰিছিল, কিন্তু পিকাচোৱেও গ্ৰহণ কৰিছিল।
এই অৰ্থত তেওঁৰ ৰচনাসমূহৰ বৈশিষ্ট্য হৈছে ৰঙৰ সৈতে আলোকীয় প্ৰভাৱৰ সন্ধান , মূলতঃ পোহৰ আৰু ছাঁৰ প্ৰভাৱত। তদুপৰি শিল্পীজনে এতিয়াও উষ্ণ সুৰ পছন্দ কৰিছিল আৰু অনুভৱৰ প্ৰকাশৰ জৰিয়তে ঠাণ্ডা সুৰৰ সৈতে ভাৰসাম্য বিচাৰিছিল।
অৰ্থাৎ ছেউৰাটে ইতিবাচক আৰু সুখী অনুভৱক চিত্ৰিত কৰিবলৈ পইণ্টিলবাদ ব্যৱহাৰ কৰিছিল। সাধাৰণতে তেওঁ ওপৰলৈ মুখ কৰা ৰেখাবোৰক ইতিবাচক অনুভূতিৰ প্ৰেৰণক হিচাপে আৰু তললৈ মুখ কৰা ৰেখাবোৰক নেতিবাচক অনুভূতিৰ সূচক হিচাপে গ্ৰহণ কৰি তেনে কৰিছিল।
তেওঁৰ ৰচনাত দৈনন্দিন বিষয়বস্তু বিশেষকৈ অবসৰৰ বিষয়বস্তুৰ চিত্ৰণ লক্ষ্যণীয়। তদুপৰি, শিল্পীজনে অভিজাত সমাজৰ মজা, তেওঁলোকৰ পিকনিক, বাহিৰৰ বল আৰু আকস্মিক মুখামুখিতাত চিত্ৰিত কৰিছিল।
তেওঁৰ মূল ৰচনাসমূহৰ ভিতৰত আছে...“পিচেণ্ট উইথ এ হ’” (১৮৮২) আৰু “বাথাৰ্ছ অৱ এছনিয়েৰছ” (১৮৮৪)।
See_also: ভেকুলী – এই পোকবোৰৰ প্ৰজাতি, অভ্যাস আৰু ৰীতি-নীতিভিনচেণ্ট ভান গগ (১৮৫৩ – ১৮৯০)
ইম্প্ৰেছনিজমৰ সৰ্বশ্ৰেষ্ঠ নামৰ ভিতৰত, ভিনচেণ্ট ভ্যান গগ তেওঁৰ ৰচনাত ব্যৱহৃত কৌশলৰ বহুত্বৰ বাবে থিয় দিছে, য’ত পইণ্টিলবাদো অন্তৰ্ভুক্ত। এই অৰ্থত শিল্পীজনে নিজৰ অশান্ত বাস্তৱতা আৰু মানসিক সংকটৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাৰ সময়ত অসংখ্য কলাত্মক পৰ্যায়ৰ মাজেৰে পাৰ হৈছিল।
কিন্তু ডাচ চিত্ৰশিল্পীজনে পেৰিছত ছেউৰাটৰ কৰ্মৰ সংস্পৰ্শলৈ আহিলেহে পইণ্টিলিজম কি সেই কথা আৱিষ্কাৰ কৰিছিল। ফলস্বৰূপে শিল্পীজনে নিজৰ ৰচনাত পইণ্টিলিষ্ট কৌশল ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে আৰু নিজৰ শৈলীৰ লগত খাপ খুৱাই লয়।
ভান গগে আনকি ফ’ভিজমৰ ব্যৱহাৰ কৰি প্ৰাকৃতিক দৃশ্য, কৃষক জীৱন আৰু নিজৰ বাস্তৱতাৰ প্ৰতিকৃতি পৃথকে পৃথকে অংকন কৰে। কিন্তু ১৮৮৭ চনত তেওঁৰ আত্মচিত্ৰত পইণ্টিলিজমৰ ব্যৱহাৰৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিয়াটো উপস্থিত।
ব্ৰাজিলত পইণ্টিলবাদ
ফ্ৰান্সত বিশেষকৈ পেৰিছত ১৮৮০ চনত পইণ্টিলিজমৰ আবিৰ্ভাৱ হোৱাৰ পিছতো পইণ্টিলিজম ব্ৰাজিলত উপস্থিত হৈছিল কেৱল প্ৰথম গণৰাজ্যত। অৰ্থাৎ ১৮৮৯ চনত ৰাজতন্ত্ৰৰ শেষৰ পৰা ১৯৩০ চনৰ বিপ্লৱলৈকে পইণ্টিলিষ্টৰ ৰচনাসমূহ উপস্থিত আছিল।
সাধাৰণতে ব্ৰাজিলত পইণ্টিলিষ্টৰ সৈতে ৰচনাসমূহত কৃষক জীৱনৰ প্ৰাকৃতিক দৃশ্য আৰু সজ্জাগত চিত্ৰকলা চিত্ৰিত কৰা হৈছিল। দেশৰ এই কৌশলৰ মূল চিত্ৰশিল্পীসকলৰ ভিতৰত আছে এলিছিউ ভিস্কনটি, বেলমিৰো ডি আলমেইডা আৰু আৰ্থাৰ টিমোথেও দা কোষ্টা।
এই বিষয়বস্তু ভাল পাইছেনে?
